<통일·북한 정보 아카이브>
통합검색
- HOME
- 통합검색
- 아카이브 8000만
- 외부검색
- 기획사업
- 뉴스
- 단행본
- 학술자료
기획사업
검색 결과가 없습니다.
뉴스
검색 결과가 없습니다.
단행본
검색 결과가 없습니다.
학술자료
-
[학술논문] 어로 관련 북한 ‘민요풍 노래’의 음악적 검토
...것은 북한에서 <녀성호>라는 배에 여성들만 승선하여 고기잡이를 하는 배가 있었으며, 이와 관련된 노래가 두 곡이 보였다. 다음으로 어로 관련 민요풍 노래의 리듬형을 검토해 보았다. 노젓는 내용이 담긴 노래에서는 전통민요와 달리 3박 계통의 장단형이 사용되어 노동요적인 성격을 갖는 것으로 볼 수 없었다. 그물작업과 관련된 노래 역시 2박 계통의 리듬형을 사용하는데, 민요풍 노래에서는 2박계통의 휘모리장단과 안땅장단과 혼합박 구조인 엇모리장단, 그리고 세마치장단형도 보였다. 여성들의 그물만드는 작업과 관련된 노래는 3박계통의 리듬형인 굿거리장단이 사용되었다. 그리고 갯가에서 굴을 따거나 해조류를 채취하는 작업을 그린 노래는 3박 계통의 만장단, 중중모리장단 등이 사용되었다. 마지막으로 만선과 풍어를...
-
[학술논문] 해외 동포사회의 아리랑계 악곡 연구 - 중․러 한인 동포사회 <아리랑>을 중심으로 -
...아리랑」 CD음반에 수록된 악곡을 분석․고찰하였다. 그 결과 중국과 러시아 동포사회에서 불리는 아리랑계통의 악곡 중 몇몇 창작된 작품을 제외한 대부분의 아리랑은 오늘날 남한사회에 전승되는 아리랑들과 같은 계통의 악곡임을 확인하게 되었다. 제목이 다르고, 음계나 리듬에 변화가 가미되었으며, 가창자에 따라 개성적이거나 즉흥적인 변주를 다양하게 구사하지만, 주된 리듬형이나 선율형은 아리랑계통의 중요한 기존 악곡을 바탕으로 하고 있음을 알 수 있었다. 그 결과를 정리하면 다음 표와 같다. 지역원곡(原曲) 중국러시아비고본조아리랑해주아리랑(차병걸) 아리랑(김동식) 아리랑(이병옥) 사할린 본조아리랑(정성애) 사할린 본조아리랑(이정남) 아리랑엮음1(전두한) 아리랑(김강석) <아리랑(김강석)>은 <본조아리랑>과...
-
[학술논문] 남·북·연변의 경·서도 민요 비교 연구
...불리어 지고 있는 경·서도 민요의 공통점과 차이점을 밝히기에 주력하였는데 도출된 결론을 요약하면 다음과 같다. 창법에서 세 지역의 발음은 동일하나 남한은 육성, 북한은 속성(가성), 연변은 혼성으로 부른다는 점, 형식 면에서는 동일한 유절형식이며, 장단은 굿거리와 세마치가 공동히 사용되고 있으나 템포에 있어서는 남한보다 연변이 빠르고, 북한은 연변보다도 더 빠르게 부른다는 점, 선율 면에서는 중심음나 골격선율, 음계 등은 동일하나, 장식음, 경과음, 선율리듬형 등은 다르게 표현된다는 점 등등이 세 지역의 공통점과 차이점이라 하겠다. 아울러 이러한 연구가 바야흐로 더욱 폭넓은 관점에서 전통성악, 특히 경·서도 민요에 대해 심층적 연구를 함에 있어서의 밑거름이 되었으면 하는 바람이다.
-
[학술논문] 함경도 퉁소 <신아우>와 <신방곡> 고찰 - 국립국악원 「민족유산DB」 소장 음원을 중심으로 -
...<신방곡>의 존재 의의 고찰이라는 새로운 과제를 낳게 되었다. 본 연구는 「민족유산DB」 수록<신아우>와 <신방곡>을 분석하고, 도출한 음악적 특징을 바탕으로 구술 자료를 통해 추정되는 두 곡 사이의 상관관계를살펴보았다. 「민족유산DB」에 수록된 퉁소 <신아우>는 총 다섯 종이다. 음악의 리듬은 기본적으로 2소박 4박 리듬형이나, 예외적으로 3소박 4박형 또는 불규칙 자유박형 악곡이 출현하여 리듬적 일관성을 포착하기는 어렵다. <신아우>의 선율상 토리의 정체성은 모호하나, 인접음으로 순차 진행하는 경토리의 성격과 메나리토리의 특징적인 하행 선율형이 공존하는 혼합토리 선율 정체성을 보인다. <신아우>의 악곡 구조는 두 종의 선율상 유사성을 갖는 악구 또는...
-
[학술논문] 황해도 명창 장재천의 <안중근가>에 대한 음악적 연구
...서사민요라고 할 것이다. 이 곡은 서사 민요이기 때문에 극적 음악 전개 방식이 요구될 수밖에 없었다. 이에 장재천은 긴 이야기에서 사건 별로 단락을 구분할 필요가 있을 때 관용적 종지형, 즉 특정 하행 선율과(“a → e → d”)과 특정 리듬형(“𝄽 𝅘𝅥𝅮 𝅘𝅥𝅮𝅘𝅥 ”)을 결합한 종지 패턴을 만들어 활용했다. 또한 사건의 의미를 명료하게 노래하기 위해 짧은 휴지부를 두거나 종지의 리듬형이나 선율형을 십분 활용하여 강조점을 부각시켰다. 또한 단락의 내용에 따라 서정적인 음악 표현이 필요한 경우, 음역을 확장하여 사용하기도 하고, 미분음으로 하행하는 선율을 활용하기도 했으며, 다양한 시김새 즉 전성, 퇴성, 요성을 효과적으로 운영하여 표현력을 강화시켰다. 이러한...
- 서울특별시 중구 세종대로21길 52, 8층 ｜ 대표전화 : 02-739-7558~60
- 재단 공식 메일: unikorea@tongilnanum.com
- (c) 2024. 재단법인 통일과나눔 All Rights Reserved.
- Only Non-commercial, Non-Derivative, Non-Redistribution use is allowed.
