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[학술논문] 연극론 『연극예술에 대하여』의 특성 연구
본 연구는 김정일의 『연극예술에 대하여』를 면밀히 읽어가면서, 김정일 자신이 평가한 ‘새로움’의 실체를 밝히는 것이 목적이다. 연구과정에서는 김정일 연극론과 북한의 1950년대 연극론과 비교하는 방식을 취했으며, 연구결과 김정일 연극론에 ‘새로운’이라는 형용사를 부여하는 것은 무리임이 드러났다. 계승과 새로움이 서로 교차되어 있기 때문이다. 먼저 계승의 측면은 극작법에서 발견된다. 극작법에서 등장인물과 언어에 관한 김정일의 주장은 1950년대 연극론의 연장선이며, 종자에 관한 그의 이론은 1950년대에 제기된 개념의 변형이기 때문이다. 또한 희곡/연극예술의 표현수단이 ‘대사’라는, 연기에 있어서 움직임보다 화술에 치중하라는 그의 지침은 1950년대
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[학술논문] 김정은 시대 공연예술의 변화와 특징 -대공연을 중심으로-
...목표로 한다. 연구를 위하여 북한문헌과 공연영상 분석을 통하여 ‘대공연’의 개념을 정리했으며, 대공연의 역사적 고찰(1948-2022)을 통하여 김정은 시대 ‘대공연’의 변화와 특징을 분석했다. 연구결과 ‘대공연’은 공연의 전체 종목과 구성 요소들(합창, 관현악, 독창, 연주, 설화, 무용, 방창, 집단체조, 무대배경 등)이 유기적으로 결합하여 하나의 서사에 의하여 진행되는 음악무용종합예술공연이며 북한에만 존재하는 공연형식이다. 대공연은 서사구조는 김일성 시대에는 수령의 항일혁명역사로 시작하여 김정일 시대는 수령우상화와 선군위업을 받드는 서사로서 변화하였다. 그러나 김정은 시대 대공연은 예술인들의 집단성보다는 개인의 예술성과 자율성, 공연형식의 독창성을...
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