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[학술논문] 「조선예술」로 본 1990년대 북한연극의 핵심코드
...실린 글을 통해서1990년대 북한 연극의 핵심코드를 발견하는 것을 목적으로 한다. 1990년대 초 제2차 연극혁명을 일으키겠다는 강렬한 의지로 출발한 북한은 수령형상연극 <승리의 기치따라>(1992년), <소원>(1994년)을 완성한다. 1990년 초반 냉전해체와 변화의 분위기가 연극계에도 영향을 준 듯, 작품에서 ‘서정성’은 한층 강화되었다. <승리의 기치따라>에서 구현된김일성은 전쟁을 승리로 이끈 지도자의 모습으로만 고정되지 않았다. 인민의 아버지와 두 어린 남매의 아버지로 구축된 극중인물 김일성은 친밀한 인간이었다. 1970년대 일었던 연극혁명을 제2차로 90년대에실현하고자 한 연극계는 연극의 형식과 내용을 ‘장엄함’에서...
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[학술논문] 70년대 북한 공연예술 변혁의 사회정치사적 고찰
... ‘밀림아 이야기하라’, 혁명가극 ‘꽃파는 처녀’ 등의 공연으로 이어졌다. 한편 이어서 70년대 후반에는 연극분야 전체에서의 변혁작업 소위 ‘연극혁명’이 일어났으며 그 대표작이 혁명연극 ‘성황당’이다. 소위 ‘성황당식 혁명연극’은 종래 북한의 연극적 형태와 관습을 해체하고 내용과 형식에서 기존의 연극과는 상이한 새로운 유형의 연극이다. 이러한 성황당식 혁명연극을 창조하기 위한 소위 ‘연극혁명’ 속에서 현재까지 북한연극의 기본양상을 주조한 창작체계와 창작방법 전반에 있어서의 변혁이 이루어진다.
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[학술논문] 인민배우 황철의 연기훈련법(演技訓練法)-화술훈련을 중심으로-
...발견되는 것도 사실이다. 그러나 이 같은 훈련법들이 가진 본질적 장점에 대한 그들의 인식은 서구․남한과 동일하다. 진실한 대사의 전달과 표현의 다양성은 예술의 기본인 바, 북한의 훈련법은 연기의 본질에 기초하고 있는 것이다. 현재 북한의 연극에 대한 일반적 평가는 ‘유형’과 ‘도식’이다. 1970년대부터 시작된 연극혁명과 전형화된 연극양식이 현재까지도 모범이 되고 있기 때문이며, 그로 인해 북한 연극은 자기검열과 외부검열이라는 이중의 망을 거쳐 무대 위에 존재하기 때문이다. 그러나 살펴본 바와 같이 북한 연극사에서 한 획을 긋는 황철은 연극예술 자체에 대한 진지한 고민으로 구체적 배우훈련법을 연극적 문법에 따라 제시하였으며, 그의 훈련법은 연기 훈련의 본질과 맞닿아 있다...
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[학술논문] 북한 혁명연극의 ‘온 사회의 주체사상화’에 대한 고찰 - 「연극예술에 대하여」와 <성황당>을 중심으로
...충실성을 바탕으로 자기 자신과 주변 인물들의 자주성을 발양시키고 세계를 개조해나가는 인물이다. 그러나 돌쇠는 평면적 인물로서 북한의 인민대중이 현실의 삶과 조응시키기 어렵다. 그런데 미완성 인물이 변화하는 과정은 무대적 한계로 인해 해결하기 어렵다. 북한은 고전극의 대원칙인 ‘하나로 완결되는 전체적 행위’를 약화시키는 대신, 인물의 성격을 중심으로 극을 구성한다. 입체적 인물구성은 공산주의적 인간개조의 형상화를 가능하게 하며, 이 과정에서 ‘<성황당>식 혁명연극’만의 독특한 미학을 구현하게 된다. 연극혁명은 극 자체를 주체사상에 맞게 변혁시키는 과정이면서, 동시에 ‘온 사회의 주체사상화’를 추동하는 도구로 변혁시키는 과정이기도 했다.
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