[학술논문] 남북한 춘향전 영화를 통해 본 <춘향전>의 국민문학적 의미

...제작된 춘향전 영화들 역시 등장인물들의 형상화와 장면화를 일부 사회주의적 이념에 맞게 수정, 변형시켰지만 기본적으로 식민지 시기부터 제작된 춘향전 영화들의 익숙한 장면화를 반복했다. 결과적으로 근대화 이후 혁신과 변화를 추구해왔던 한국 사회에서, 춘향전 영화들은 전통에 대한 페티시즘이라고 불릴 수 있을 정도로 비슷하게 정형화되어 제작되어 왔다. 즉 해방 후 남북한 춘향전 영화들은 예술 작품으로서의 혁신과 새로움보다는, 익숙함을 추구했는데 이러한 특징은 춘향전 영화의 특별한 관객성을 의식한 결과로 보인다. 그 만큼 춘향전 영화들은 매우 독특한 관객성을 지니고 있다고 할 수 있는데 관객들에게 춘향전 영화의 관람은 안정적인 소속감 혹은 공동체적 정체성을 확인하게 하는 의례적인 성격을 지니고 있었던 것으로 추측된다.

[학술논문] 2010년 이후 영화의 북한 재현 양상 고찰

2010년 이후 개봉한 한국영화를 보면 기이한 현상을 하나 발견할수 있다. 강동원, 하정우, 김수현, 공유, 현빈, 정우성 등, 이름만 들어도 현재 영화계에서 탑 스타라고 인정하지 않을 수 없는 이들이 간첩이나 북한군의 역할을 맡고 있는 현상이 그것이다. 놀라운 사실은 이들이 간첩이나 북한군으로 출연한 영화들이 대부분 큰 흥행을 기록했다는 사실이다. 이런 영화들은 꽃미남 배우들이 간첩이나 북한군, 탈북자 등의 역할을 맡아 가족을 위해 위험한 임무를 수행하면서 액션을 펼치기 때문에 관객들에게 스펙터클의 쾌감을 선사했다. 대부분 간첩과 더 나쁜간첩의 대결을 그리고 있는 이 영화들은 한편으로는 이들을 추적하는국정원도 등장한다. 그런데 국정원으로 대표되는 남한 사람들은 무능하거나 비리와 연관된 인물이거나 결손 가족의