[학술논문] 1950년대 후반 북한 그라휘크 미술의 쟁점들 - 『조선미술』에 실린 해외 포스터 전시들과 포스터 담론들을 중심으로

...『조선미술』에 실린 정현웅과 엄도만의 포스터 담론을 통하여 이 시기의 북한 내 포스터가 어떠한 이슈들을 지니고 있는지 살펴보았다. 연구 결과 북한의 작가들은 당시 전시된 포스터의 주제보다는 포스터의 다양한 기법들을 주목하였으며, 국가별로 포스터의 특징을 설명하며 북한 포스터의 정체성에 대한 고민을 나타냈으며, 질 좋은 포스터를 만들기 위한 인쇄술 향상의 필요성을강조하였다. 또한 이 시기의 포스터 담론들은 그라휘크 분야에 대한 사회적으로 낮은 인식과 낙후된 인쇄술의발전 필요성, 그리고 획일화된 포스터 구성 방식을 문제 제기하였다. 이에 대한 해결책으로는 1) 포스터 작가의전문적 육성, 2) 정치적 이념을 초월한 포스터의 장르적 특수성 파악, 3) 지도자들의 포스터 전문 지식 쌓기, 4) 포스터 평가 절차의 간소화를 대안으로...

[학술논문] 초기 북한미술과 소련미술의 영향 관계 연구: 1950년대 유화와 포스터를 중심으로

...1950년대 북한의 유화와 포스터를 중심으로 소련 작품과의 주제와 도상 및 화풍을 비교 분석하여 양국 미술 간의 영향 관계를 살펴보았다. 북한미술계는 해방 이후 일제강점기 미술계의 잔재를 청산하고자 하였으며 이에 대한 대안으로 사회주의 리얼리즘을 지향점으로 삼았다. 이에 따라 『오고뇨크 Огонёк』, 『이스쿠쓰트보 Искусство』 등과 같은 잡지 수입을 통한 물적 교류뿐 아니라 미술 전문인 양성을 위한 소련유학생 파견 등의 인적 교류를하였다. 소련유학생들은 귀국 후에 미술대학 교수로 임용되거나 소련미술 서적 번역 등을 통해 북한미술계에 사회주의 리얼리즘을 전달하는 역할을 수행한다. 북한미술은 1950년 한국전쟁 이후 선전의 기능이 더욱 강화되었으며, 소련화가들의 독소전쟁 포스터를 참고한 작품이 다수 제작되었다...