[학술논문] 북한의 전후 복구 시기 조각 연구 - ‘일반조각’을 중심으로

...영향’;‘창작체험기’;‘창작방법론’;그리고 ‘전시와 작품 비평’으로 나누어 분석했다. 그 결과 1950 년대 중반까지만 하더라도 소련의 영향이 절대적이었지만; 1950 년대 후반이 되면 소련 관련 문헌이 줄어드는 대신 동유럽 국가들과의 교류를 보여주는 문헌이 증가했다. 이렇게 외교 채널이 다양해졌을 뿐만 아니라 이 시기 미술잡지에는 조각가들의 진솔한 체험기를 비롯해;전시 및 작품에 대한 매우 구체적이고 날카로운 비평문이 실렸다. 특히 기념비 조각에 대한 관심이 고조되는 1950 년대 후반부터는 민족적인 양식을 찾기 위해 신라·고려 시대 조각을 소환하기도 하고;소련 조각을 이상적으로 내세우는 등 다양한 논의가 이루어졌다. 전후 복구 시기...

[학술논문] 변월룡의 북한파견(1953~1954)과 1950년대 전반기 북한미술의 변화

변월룡(邊月龍;Pen Varlen;1916-1990)은 소련 레핀 미술대학 데생과 교수를 35년간 했던 고려인 화가로서 그의 화풍은 소련 사회주의 리얼리즘과 아카데미즘이 중심이었다. 그는 데생과 부교수 시절이었던 1953년 한국전쟁 직후에 소련문화성에 의해 북한 평양 미술대학의 고문 역할로 파견되었다. 그의 북한 파견은 소련에 강하게 의지하고 있었던 초기 북한의 모습을 단적으로 보여주는데 이는 특히 한국전쟁 직후 북한 미술계가 어떠한 방식으로 ‘전후복구건설’을 해나갔는지를 보여주는 하나의 구체적인 예시라고 할 수 있다. 변월룡은 북한에서 구체적으로 학생 및 교수들을 직접 지도함으로써 데생력;원근법과 구도;습작;관찰의 중요성 등 리얼리즘 기초 형성에 주력했다. 이 과정에서 인민대중의 생활 속에...

[학술논문] 북한의 문화재법에 따른 박물관 유물의 보존 복원

...제도는 5시기로 변화된다. 1기는 1945년부터 1950년까지이다. 1945년 12월 평양박물관을 개관하였으며, 1946년에 〈보물보존령〉 을 제정한 후 향산, 청진, 함흥, 신의주, 사리원, 해주에는 역사박물관을, 평양에 조선 미술박물관을 설립하였다. 2기는 1950 년대부터 1960 년대까지이다. 6·25전쟁으로 유물의 90%가 사라져 버리자 북한 당국은 유적의 고고학적 발굴로 유물을 확충하고자 노력했다. 그런 다음 북한 전역에 총 13곳에 역사박물관을 세웠다. 3기는 1970 년대부터 1980 년대까지이다. 소련이 붕괴되자 북한은 폐쇄적인 주체사상을 내세웠다. 정치권력자의 정통성을 강화시키고자 혁명박물관을 각지에 세웠다. 4기는 김정일 집권기로 1990 년대부터 2010년까지이다. 1993년 김일성의 사후...

[학술논문] 초기 북한의 한국미술사 인식과 전개 - 월북미술가 김용준, 정현웅, 이여성, 박문원을 중심으로 -

해방 직후 남북 미술계의 가장 큰 논점은 일제 잔재 청산과 새로운 민족 미술의 정립이었다. 북한은 1945년 노동당이 창건되고, 1948년 정부가 세워지면서 일제에 의해 훼손된 민족문화유산을 복구하고 사회주의 이념과 북한 체제에 맞춰진 미술사를 형성하였다. 북으로 간 월북미술가들은 초기 북한 미술 형성과정기인 1950~60 년대 미술사 서술의 기초를 닦은 인물들로 북한 미술의 담론 형성과정에서도 절대적인 역할을 하였다. 그들이 지녔던 미술에 대한 확고한 신념과 예술관은 이데올로기적 요인이 중요하게 작용하였고 그들이 펼친 활동은 미술사 서술에서도 고스란히 반영되었다. 북한의 미술사에서 가장 중요한 것은 현실을 반영하는 사회주의 사실주의적 전통이다. 이것은 마르크스-레닌주의의 유물사관에 입각하여 인민들의 생활 감정과 미적...

[학술논문] 최연해론(論): 현실과 화욕(畵慾) 사이에서 진동하는 회화

... 양심적인 태도와 연동하는 것을 추구하고 있었다. 이에 따라 현실과 화욕, 주관과 객관 양자의 관계를 조율하는 일, 또는 힘을 배분하는 일이 화가의 과제로 부상했다. 이러한 태도는 최연해의 후기 회화, 즉 해방 이후 북한에서 그가 제작한 회화에도 변함없이 나타났다. 소련의 사회주의 리얼리즘이 강력한 영향력을 행사하던 1950 년대 후반 최연해의 풍경화는 현실을 충실하게 반영하는 감각적인 측면과 현실에 대한 화가의 감정과 정서를 시적으로 형상화하는 이념적 측면에서 유동하고 진동하는 회화였다. 이러한 양상은 사회주의 리얼리즘 수용 과정에서 객관과 주관, 특수와 보편 사이에서 유동하던 초기 북한 미술의 상황을 징후적으로 드러내는 사례로 이해할 수도 있다.